NAN

Кошкин дом

Сайты PG

Переход на сайт PG

Рекомендуем

Разделы и статьи сайтов проекта PG

Реклама

Баннер

Литература
Литература » Фантастика
 
Авторы книгАвторы книг
ПоэзияПоэзия
ФантастикаФантастика
Книги Parroslab Gr.Книги Parroslab Gr.
ПрозаПроза
Флэш-книгиФлэш-книги

Общее количество: 42 статей в 6 категориях
 
Фантастика в литературе
4.66

Фантастика Герберт Джордж УэллсГерберт Джордж Уэллс

Для того, чтобы дать определение и классифицировать жанр фантастики в литературных кругах возникают многочисленные дискуссии. Не меньше споров происходит, когда речь заходит о составляющих фантастики.

Во второй половине 19-го и начале 20 веков, когда получила развитие литература, которая была связана с описанием научно-технического прогресса, стало понятно, что необходимо выделить фантастику в самостоятельный жанр. В сюжетной основе тогдашних фантастических произведений стояли научные открытия, изобретения, а также технические предвидения... Признанными авторитетами фантастики того периода стали Герберт Уэллс и Жюль Верн. Вплоть до середины 20 века фантастику держали как-то особняком от остальной литературы, которая слишком сильно связана была с наукой. Теоретики литературного процесса утверждали, что фантастика является совершенно особым видом литературы, которая существует по правилам, которые присущи только её, и которая ставит перед собой особые же задачи.


Впоследствии такое мнение поколебалось. Знаменитый американский фантаст Рэй Брэдбери так и говорил: «Фантастика – литература». Другими словами, каких-либо значимых границ не имеется. Во второй половине 20 века прежние теории стали постепенно отступать под натиском изменений, которые произошли в фантастике. Во-первых, в понятие «фантастика» стали вкладывать не только собственно «научную фантастику», т.е. такие произведения, которые восходили в своей основе к образцам жюльверновского и уэллсовского производства. Под одной с ними крышей оказались произведения, связанные с «хоррором» (литературой ужасов), мистикой и фэнтези (волшебной, магической фантастикой). Во-вторых, значимые изменения произошли и в самой научной фантастике: «новая волна» американских фантастов и «четвертая волна» в СССР (1950–1980-е годы) начали вести активную борьбу за разрушение границ «гетто» фантастики, и её слияние с литературой «основного потока», уничтожение негласных табу, которые господствовали в классической научной фантастике старого образца. Целый ряд направлений в «нефантастической» литературе того времени так или иначе обретали про-фантастическое звучание, заимствовали фантастический антураж. Романтическая литература, литературная сказка (Е.Шварц), фантасмагория (А.Грин), эзотерический роман (П.Коэльо, В.Пелевин), и ещё множество текстов, которые находились в традиции постмодернизма (к примеру, Мантисса Фаулза), считаются среди фантастов «своими» или «почти своими«, т.е. пограничными, находящимися в широкой полосе, на которую распространяются сферы влияния одновременно литературы «основного потока» и фантастики.

Пауло Коэльо
Пауло Коэльо

В конце 20-го и в первые годы 21 веков стало нарастать разрушение привычных для фантастической литературы понятий «фэнтези» и «научная фантастика». Создавалось много теорий, пытавшихся так или иначе закреплепить за этими видами фантастики строго определённые границы. Однако, для массового читателя всё было ясно по антуражу: фэнтези – это там, где присутствуют колдовство, мечи и эльфы; научная фантастика - там, где роботы, звездолёты и бластеры. Постепенно проявилась "science fantasy", или «научная фэнтези», которая прекрасно соединяла колдовство со звездолётами, а мечи – с роботами. Так появился особый вид фантастики – «альтернативная история», позднее дополненная «криптоисторией». И в том, и в этом случае фантасты используют как привычный антураж научной фантастики, так и фэнтезийный, а то и соединяют их, как нерасторжимое целое. Появились направления, в рамках которых совсем не имеет никакого значения принадлежность к научной фантастике или фэнтези. В англо-американской литературе это прежде всего относится к киберпанку, а в отечественной – к турбореализму и «сакральной фантастике».

В результате складывается ситуация, когда понятия научная фантастика и фэнтези, прежде точно делившие фантастическую литературу надвое, до предела размылись.

В целом фантастика представляет в наши дни из себя континент, очень пёстро заселенный. Причём отдельные «народности» (направления) находятся в близком родстве с соседями, и порою невероятно трудно разобрать, где кончаются границы одной из них и начинается территория совершенно другой. Нынешняя фантастика напоминает плавильный котел, где всё сплавляется со всем и переплавляется во всё. Внутри этого котла теряет свой смысл сколько-нибудь чёткая классификация. Границы между литературой основного потока и фантастикой также почти стёрлись, во всяком случае, определённой четкости здесь не существует. У современного литературоведа не имеется понятных, строго очерченных критериев для отличия первого от второго.

Скорее, границы воздвигаются издателями. Искусство маркетинга вынуждает апеллировать к интересам устоявшихся групп читателей. Потому издатели с продавцами создают так называемые «форматы», то есть формируют параметры, в рамках которых до печати принимают конкретные произведения. Эти «форматы» подсказывают фантастам прежде всего антураж произведения, а кроме того, приёмы построения сюжета и, время от времени, тематический диапазон. Широко распространилось понятие «неформат», которым называют текст, который не подходит по своим параметрам к какому-то устоявшемуся «формату». Обычно у автора «неформатного» фантастического произведения возникают трудности с его публикацией.

Таким образом, в жанре фантастики критик с литературоведом не обладают серьезным влиянием на литературный процесс; им руководят в первую очередь издатель с книгопродавцом. Имеется огромный, неровно очерченный «мир фантастического», и рядом с ним – в значительной степени более узкое явление – «форматная» фантастика, или фантастика в строгом смысле слова.

Имеется ли хотя бы чисто номинально теоретическое отличие фантастики от не-фантастики? Да, и оно в одинаковой степени касается литературы, кино, живописи, музыки и театра. Лаконично, энциклопедически его можно выразить следующим образом: «Фантастика (от греч. phantastike – искусство воображать) – это форма отображения мира, при которой на основе реальных представлений создаётся логически несовместимая с ними («сверхъестественная», «чудесная») картина Вселенной.

Что это значит? Фантастика – это метод, а вовсе не жанр или направление в литературе и искусстве. На практике данный метод означает применение особых приёмов – «фантастического допущения». А фантастическое допущение объяснять совершенно нетрудно. Каждое произведение литературы и искусства предполагает создание его творцом «вторичного мира », который построен при помощи воображения. Там действуют выдуманные герои при выдуманных обстоятельствах. Если автором-творцом в свой вторичный мир вводятся элементы небывалого, или того, что, по мнению современников и сограждан, в принципе не может существовать в том времени и в том месте, с которым связан вторичный мир произведения, значит, перед нами - фантастическое допущение. Иногда весь «вторичный мир» может быть совершенно реальным: допустим, это провинциальный советский городок из романа А.Мирера «Дом скитальцев» или провинциальный американский городок из романа К.Саймака «Все живое». И тут внутри этой привычной для читателя реальности появляется нечто немыслимое (в первом случае агрессивные пришельцы и во втором разумные растения). Но может оказаться и совершенно по-другому: Дж. Р.Р.Толкиен силой своей фантазии создал мир Средиземья, никогда и нигде прежде не существовавший, однако, ставший для многих людей 20 века более реальным, чем окружающая их действительность. И то, и другое – можно назвать фантастическим допущением.

Количество небывалого во вторичном мире произведения важной роли не играет. Важен сам факт его присутствия.

Но предположим, времена изменились и техническая небывальщина превратилась в нечто обыденное. Как, к примеру, скоростные автомобили, войны с массовым применением летательных аппаратов или, скажем, мощные подводные лодки на практике для времен Жюля Верна и Герберта Уэллса были невозможны. Сейчас же этим никого не удивить. Однако, произведения вековой давности, где все это описывалось, остаются фантастикой, потому что для тех лет они ею являлись.

Опера Садко – также фантастика, потому что в ней использован фольклорный мотив подводного царства. А вот само древнерусское произведение о Садко фантастикой вовсе не было, потому что в представлении людей, которые жили во времена, когда оно появилось, допускалась реальность подводного царства. Фильм «Нибелунги» – фантастика, потому что в нём имеется шапка-невидимка и «живая броня», делающая человека неуязвимым. Однако, древнегерманские эпические произведения о нибелунгах к фантастике также не относятся, потому что в эпоху их появления магические предметы могли представляться пусть и чем-то необычным, но всё таки реально существующими.

Если автор пишет о будущем, его произведение всегда будет относиться к фантастике, потому что любое будущее – по своему определению небывальщина (хотя, в голове писателя - это допущение), ведь никаких точных знаний о нём не имеется. Если писатель пишет о прошлом и при этом допускает существование в незапамятные времена эльфов и троллей, такое произведение также попадёт в сферу фантастики. Конечно, люди средневековья считали вероятным существование «маленького народца» по соседству, однако, современное мироведение такое отрицает. Теоретически нельзя исключить, что в 22 веке, к примеру, эльфы снова окажутся элементом окружающей реальности, и такое представление может стать массовым. Но и данном случае произведение 20 века останется фантастикой, учитывая тот факт, что оно фантастикой родилось.


На основе материалов статьи Дмитрия Володихина из Онлайн Энциклопедии «Кругосвет»
Нет комментариев. Почему бы Вам не оставить свой?
Ваше сообщение будет опубликовано только после проверки и разрешения администратора.
 
Ваше имя:
Комментарий:
Смайл - 01 Смайл - 02 Смайл - 03 Смайл - 04 Смайл - 05 Смайл - 06 Смайл - 07 Смайл - 08 Смайл - 09 Смайл - 10 Смайл - 11 Смайл - 12 Смайл - 13 Смайл - 14 Смайл - 15 Смайл - 16 Смайл - 17 Смайл - 18
iСекретный код:Для обновления секретного кода нажмите на картинку
Повторить:
 


САЙТЫ ПРОЕКТА PARROSLAB GROUP


Условия использования материалов
Внимание: В случае, если информационный материал сайта содержит элементы, нарушающие чьи-то авторские права, просим сообщить об этом Администрации Parroslab Group через Контакты. Мы с вами свяжемся и по представлению документов, подтверждающих авторство, материал будет, либо, снят со страницы, либо оставлен на условиях автора.

Информация пользователя


Добро пожаловать,
Guest

Регистрация или входРегистрация или вход
Потеряли пароль?Потеряли пароль?

Ник:
Пароль:
iКод:Для обновления секретного кода нажмите на картинку
Повторить:

ПользователейПользователей:0
Поисковых ботовПоисковых ботов:1
ГостейГостей:13

ОбновитьПодробнееВсегоВсего:14

еКниги PG

Издание е-книг

УСЛОВИЯ И ТРЕБОВАНИЯ К МАТЕРИАЛУ ДЛЯ ИЗДАНИЯ В PARROSLAB GROUP

В форматах, поддающихся редактированию (doc, txt, rtf, html и т.п.), или в готовых для компиляции файлах.

Соответствие:
- законодательству РФ и авторскому праву.
- политике издательства.
- обладать копирайтом (вместо копирайта может быть любой документ, подтверждающий права на произведение).

Баннер

Баннер

Баннер

Баннер

Счетчики



‘четчик посещения страниц и уникальных посетителей в сутки Parroslab Group - интернет-издательство Экспорт новостей в формате RSS